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專業解讀

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華藝行畫室:素描半身人像的準備及步驟分解
高考美術培訓中心|2018-03-28 13:37
     襄陽華藝行為您分享:

      ①模特兒動态設計


  模特兒的動态設計要自然,大方,要舒适和美。形象的前傾、後傾、頭、頸、胸的扭動方向,兩手的姿态及擺位置,都是構圖應考慮的内容。
 
  模特兒的外部動态包括服飾及必要的道具,外部動态必須注意與人物的精神氣質相聯系,兩者的關系應該是諧調一緻的,隻有這樣才能使人感到自然大方,舒适和美。因此,對模特兒的動态設計不能生搬硬套,服飾道具如一本書,一隻煙袋,一根拐仗等,都不能張冠李戴。
  要善于通過人物的頭部,軀幹、髋部的扭動關系,在自然中尋求變化,不能像“标準像”那樣呆闆。
 
  ②畫前準備
 
  畫前準備不僅是指工具材料的準備,重要的是指我們的作畫意識的準備。在擺模特兒的過程中就要認真觀察形象,把握形象的五官特點、體态特征、服裝特點,以及由此所體現的人物性格、氣質、精神面貌等。在全面觀察的基礎上進一步選擇作畫角度,思考構圖和表現方法。
 
  畫前準備就是要在認識和感受對象的基礎上,力求做到意在筆先,心中有數。
 
  半身人像寫生的步驟
 
  半身人像寫生一般劃分為構圖落幅、畫大色調、深入刻畫、調整統一四個步驟。為了使每一步驟抓住要領突出重點,也為了叙述分析更為集中、方便,我們按構圖、輪廓、形體、刻畫、整理進行寫生步驟分析。
 
  ①構圖
 
  半身人像的構圖要求把頭、頸、軀幹、上肢(特别是手)和下肢的大腿部完整地表現出來,有時還要考慮到道具及其環境氣氛的表現。要通過構圖的精心組織,集中表現人物的造型特征。
 
  半身人像構圖比頭像構圖要複雜一些,為了取得滿意的構圖,最好還是采用小構圖,有利于推敲構圖的形式和效果,當小構圖确定之後,再正式下筆構圖落幅。
 
  ②輪廓
 
  在半身人像寫生打輪廓過程中,要始終注意不受衣服的影響而考慮人體本身的結構。
 
  依據所确定的小構圖,在畫面上首先确定頭頂的長度,并以此為标準,在比較中确定頭的寬度,以及兩肩、兩肘、兩腕和手部等關節點的透視位置和比例關系,勾畫出半身人像的大體形象和構圖形式。
 
  在構圖落幅中,即使是簡括的約形,也要注意表達對形象的神态、動勢、造型特征的總體感受,要善于捕捉自然、生動的瞬間形象。
 
  ③形體
 
  在概括約形的基礎上,進一步畫出人物的基本形體。以人體中軸線(中線)為依據去确定塊體動勢的基本形。軀幹的中線從正面看,自胸鎖乳突肌中間的頸窩,經胸骨,正中溝到臍孔、腹有肌而形式中線;從背面看,從第七勁椎棘突,脊柱溝到骶骨形成中線。人體的中線不因人體立體的變化而改變其中線位置,以此可以進一步校正輪廓,把握動勢,确定基本形體,如成對的雙肩,雙肘的關系,肩線與髋線,胸廓與盆骨的關系,以及頭、頸、胸的關系等。
 
  這時要把注意力轉到頭部和手部上來,迅速把握和概括頭部包括發式在内的形體特征,五官比例和透視關系,手部的腕、掌、指的基本關系。
 
  在視覺上,要注意頭、勁、胸廓、骨盆、雙臂及手部的大穿插關系,求其舒适、自然,服從整體的動勢和人物神态的表現,以此為基礎鋪畫大色調。要注意拉開頭發,膚色及服裝明度色調對比,把握黑、白、灰的大關系。衣紋的主要變化及褶紋結構要一次畫上,以免後因模特兒動态姿勢的改變而造成描繪的被動。
 
  ④刻畫
 
  深入刻畫要注重整體,從整體出發把握各部分的主次、虛實關系,使局部的細節刻畫自然諧調地融入整體的大關系之中。深入刻畫要抓住重點,切不可面面俱到地看見什麼畫什麼。一般來講,人物的頭部和手的形象是半身人像寫生刻畫的重點。首先是頭部五官與神态的刻畫;其次是手的形态與“性格”;再次是衣紋。
 
  a、頭部刻畫
 
  頭部的刻畫與頭像寫生基本一緻,所不同的是半身人像的頭部并非是畫面刻畫的惟一部分,因此頭部的形體和色調都要放在相應的空間中去認識和刻畫。
 
  從整體上說,眼、鼻、嘴在形象塑造上應是依次減弱。頭發、面部和頸部恰好是黑、白、灰的三個色調;要着力分析和表現頭部額、顴和下颏的轉折;五官的刻畫要諧調一緻,雙眼的描繪要相互照應,要與人物形象的動态,精神氣質結合起來,求其自然含蓄,不可過分拘泥于高光等細節。
 
  要依據頭部的體積關系,處理好頭發與背景、頭發與面部的虛實關系,力求一二次即畫至八九分,以便于面部刻畫與調整,使其更富神韻。
 
  頸部的刻畫要與頭部和衣領聯系起來。頸部的處理要虛,與頭部構成以虛襯實的效果,衣領的處理要簡而實,與頸部構成以實襯虛的效果。
 
  b、手的刻畫
 
  手的刻畫從認識手的一般造型特征和運動規律入手(詳見本章第三節)。要畫準手的形象和動态必須從大處着眼,确定手腕、手掌的基本造型,包括其透視縮形和明暗轉折。手指分為三組,即拇指、中間三指和小指,它們各具姿态。要注意手指關節的轉折,在刻畫中要有主次。總之,手指的刻畫與手的形象和動态密切相聯系,切不可忽視。
 
  c、衣紋的刻畫
 
  衣紋的刻畫要有分析有選擇,不能照抄描摹,要與人物的動态趨勢,前後空間及其透視變化相聯系。首先要抓住肩關節下面的腋窩、肘關節的肘腕等部位衣紋的大轉折關系,對其形态的直曲、疏密、長短要有選擇地予以表現。一般來講,離我們較近部位的衣紋刻畫應深入,精細一些;較遠部位的衣紋表現則應概括,簡略一些。胸部的腰部的褶紋起伏變化,與胸部的體積形體有着密切的關系,但也應簡潔而準确地表現形體。

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